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嘲赵丽颖没有少女感?还没被许半夏骂醒呢!

2022-12-14 00:00分类:明星娱乐 阅读:

 

《风吹半夏》口碑热度一路走高,最奇葩的评说大概就是“赵丽颖没有少女感”了。

《芈月传》撰稿人蒋胜男跳出去,骂说这话的人“山猪吃不了细糠”,话糙理不糙。

赵丽颖饰演的许半夏,将野心写在面部上,从收破败开始白手起家、拼出偌大家业,风风雨雨数次摔倒、磕磕绊绊野蛮发育,有敌焰、有杀气、有情有义有棱有角。

很立体,和“傻白甜当道”或者“金手指头开挂型女主”完全不是一个路数。

而这样有滋味的一个角色,却被诟病“赵丽颖没有少女感”。

无论是剧作还是角色,都并非毫无瑕疵、佰分佰不可不得爱慕,只是“没有少女感”这般评说,着实讽刺。

这此角色本就和少女感没几毛钱瓜葛。

如此针砭,就好比针砭欧豪、李晶亮“没有少女感”。

她们当然没有少女感了!为何要有少女感?为何觉得可以用“没有少女感”来PUA甚至是来厌弃来羞辱?

审美女星、女角儿的维度有很多,演技好不行、写法是否丰厚、角色是否立得住、情感抒发是否得体等等,都很犯得着谈。

拿少女感这单一、盲人摸象、狭窄口径,衡计量已走出花瓶航程、大步流星来势汹涌的女艺人,很狭窄、甚至是倒退。

惋惜啊,偏偏有人在纠结最不生死攸关最不贴合的“少女感”。

更沉重的是,这样的响声还不是罕见个案。

背后成因究竟如何?以“美”的尊称行PUA之实,究竟有啥子样的背景活气?来,咱们一一说起。

一,少女感、花旦女艺人、言情剧叁位一体胡搅蛮缠强化。

相比于另一个类型,崇拜者剧世界似乎更爱强调“少女感”。

1. 换汤不换药的媚“青”要素:创作端出发点和接受端需求功过。

这类剧作中,颜值在诸多要素中占比颇高。

少年心貌美、就是硬主力。

张译、雷福音们演技再好,在崇拜者剧世界大概也很难小试锋芒。

你很难设想对着雷福音高喊“啊尊上回到苍盐海了”!对吧?

韶华鲜嫩嫩好瞧的面庞,顶替剧著作相内核变成硬需求,大行其道。

相对而言,言情崇拜者剧的受众,普遍更青春年少。

打造符合00后甚至10后审美的创作是一回事,讨好后生听众的“媚青”心态则是另一回事。

前者很难,往往在执行历程中扭曲变型成后来人。

宽广的多样的审美可能,于是乎被粗野简改成“媚青”。

探求美是永恒赋性,无可厚非,只是在高矮图书业化工艺流程链条化套路化的一对言情剧作中,美被窄改为“白幼瘦”“少女感”等狭小准星。

这是一场创作端和吸纳端的隔空合谋,为投其所好臆想中的那种需求、另一步劁任何可能,越来越局限在单调单轨单声道中。

久而久之,作茧自缚。

好比一种无声无形但要命的“缠足”。

2. “颜在江山在”的隐性合谋。

各路85花、90花、95花乃至00花,包括隔壁的一众红生们,很多场合都有一条不成文的考绩路径,所谓“面在江山在”。

要年青,要好瞧,要每一张图都如同精修自带滤镜叁佰陆什度无死角,要世世代代“杀疯了”“艳压拔芳”。

还是那句话,爱好好瞅的人很如常,无可厚非。

但这种狂热一旦越界失序,就有可能变成对“白幼瘦少女感”的步步缠绕步步紧逼。

匡正确更宽泛更经久不衰的讲法,或许是“演技在江山在”“角色在江山在”。

每一声对“面孔好瞅就行了,此事不国本”发言的附和,都终将变为“山猪吃不了细糠”复杂成因里的一个小小“帮凶”。

从那种程度上说,或许一局部小花旦们的粉丝,或者说那种偏狭的审美追逐氛围,将一些艺人天长地久卷在好看花瓶的席座上。

而过度强调颜值的背面、其实又深藏着“ta除了这张人脸啥子都没有”的心中有鬼奘潜台词。

瞅似是吹捧颜值、崇拜花容玉貌,其实也是间接在发表“皮囊终归不过是皮囊”的亏心。

换句话说,从崇拜者剧到广播剧的转行进程里,她们或多或少或迟或早都将际遇“颜粉”“颜黑”诘问:为何发腮了?丑了?

能使不得放下颜值包袱,能力所不及和有些受众的那种装饰性期待切割清楚,对艺人本人而言关乎着转行成事与否,对更普遍的审美氛围而言则关乎着风行词法的嬗变。

越来越多艺人敢抛下“面部在江山在”的顾忌,用少女感来评断人的声浪、也就会随之越来越微弱。

“《风吹半夏》中许半夏没有少女感”一事中,被辜负被错判被“不懂赏玩”的赵丽颖,或者说更广义上的花旦股体们,是“少女感”狭窄审美那种意思上的遇害者,但曾经也以自知或不自知的方式变成这种生态的“合谋者”。

3. 角色讨巧需求的强化与扭曲。

崇拜者剧女主讨喜的要素,比如讨人喜欢讨巧的邻家少女、映射“全球上另一个我”的需求;比如如今渐次被鄙夷的“圣母白莲花”类型、折射绝对美好需求的外化;比如当下越来越有时常的“妖气姐姐”类型,投射对于独立自主、切实有力、落落大方对心理使眼色的诉求。

这其中经久不衰、数次定型但前后万变不离其宗的一条,子孙万代是宜人、元气满满。

喜人本身就是很有少年感韶光感的词汇,和受众帮体很吻合;

可喜也易于增加沾满笑点,为剧作营建更讨喜的氛围;

喜人还能为角色种种作死作为,找到懵懂遮羞布,隐藏歌舞剧冲突营建手法上的生拉硬拽和窘迫。

种种需求,导致“动人少女感”,是言情剧中很重中之重的一条。

《苍兰诀》里前期迷迷糊糊的小兰草,干啥啥不行、可人首任名。

《星汉灿烂》里个性强悍、心肠细密的程少商,角色设定上带有鲜明的强劲印记,但之一外围也依旧是爱肇祸的喜人甜妹。

有点儿崇拜者剧未必刻意营销“少女感”,但少女感扑面而来。

表演者现超阶段韶光年少、满面孔胶原卵白,角色也元气讨人喜欢,从里到外洋溢的“少女感”,都在强化这一特色。

你瞧,崇拜者剧、貌美艺人那些枢机词,对“美”对颜值都有超高需和议船坚炮利依赖,而女艺人女角色的“美”又往往缘以上述种种案由、落入“少女感”的单一小网格里。

后生本身,当然并无原罪。

若硬要说有,“将少女感当成唯一的金原则”才是真正的原罪,对女艺人进展“无少女感羞辱”才是真正的镣铐。

贰,被PUA的少女感:审美规训和死脑筋记忆。

少女感本身有问题吗?喜性少女感有问题吗?厌倦赵丽颖饰演的许半夏没有少女感,这有问题吗?

其三问的答案很显然,当然有问题。

从这此问题反推最先其次问,有问题的或许不是直观的少女感本身,而是功过的越界的过于无处不在的少女感PUA

如果你认同“少年感”是个偏褒义的字句,少女感或者也同样褒义。

吊诡的是,俺们不说“少男感”而说“少年感”,听起来是否不太对?

换个提法,如果少女感所指的仅仅是韶华感、少年感,以此一部分并无问题;

如果少女感是在指涉看人眉睫型、仰视型男男女女瓜葛中的他者凝视,属性就很不同。

美有仟佰样不同,并无唯一肯定答案,对着柰厌弃“你为何不是甘蕉”、厌倦香蕉苹果草果桔子广柑都太胖皮层太粗笨、不像剥皮甘蕉那样“白幼瘦”“少女感”,这很要命。

这是被一种隐形但一往无前的一隅之见所PUA,愉快入套并且主动再接再厉PUA旁人。

审美是每个人自己的主随感受,但这一瞧似自由的主随感受的形成,那种程度上都是长期的主动被动的审美规训的产物。

审美是一个太大太宽泛又太深的庞大话题,我没有力量窥见真正的绝对真谛,但可足分享的是,具体到少女感这一点上、累积着太多的规训与依样画葫芦记忆。

小姑娘理当啥子样才喜人才讨人喜好、才被以为是符合封建社会预期的得体的,那幅年一直有变动有反复,但前后处在东亚悠久传统的蒙住之下。

如此氛围下产生的崇拜者剧,大面积风靡之后,又强化了这样的审美押韵。

这般轮回,构成了一个外边伍彩耀斑、内里依旧如故的闭环。

各路大花旦,也曾被置身这样的狼狈地步中。

当年《如懿传》里周迅和霍建华,首批集从拾几岁的少男少女一代开始演起,一期引起争议。

同样被批“装嫩”,炮火似乎又更右倾于周迅。

周迅事后在和陈可辛导演的一段对谈中,提及自己曾有庚焦虑,某部岁时段一起身就哭,怕褶子怕老,很难和“自然变老”这件事坦荡和解。

好端端的一个成熟女艺人,为何被裹夹馅进“少女感”的功过坐标系中?

如果说周迅是选择失误的个案,大概也讲不通。

隔壁章子怡声势浩大的《上阳赋》中,开播超阶段最让人功罪的同样也是年纪,一下被调侃:只有于和伟在老老实实演一个中年人。

章子怡本人甚至在线发飙,喊道别再营销宣扬她的所谓“少女感”。

与其说这是大花旦们贪图血气方刚的什几岁的角色,不如说这是功过的“少女感”本位观、在崇拜者剧园地根深蒂固难以被撼动。

什几岁的角色超阶段为何使不得选什几岁的表演者?怕前后不接戏,还是怕开局听众瞧不见大牌就不买账?

归根结底,背后或许都有着“女星何尝不可/该应/非得永世有少女感”的普遍心理使眼色。

如今各路狗姐恋题目大行其道,承先启后在一波外面强势但徒有其表的“姐学”“大女主”大风大浪之后,至少,各路崇拜者剧中女角儿的年纪设定、终于跳出了世代拾几岁俩什岁的无形无形限制。

杨幂《爱的贰捌定理》秦岚《芳心荡漾》等等一系列狗姐问题,女主年纪悉数变成30+35+40+

从林依晨《我可能不够爱你》中开篇就点出“轻熟女”,到如今狗姐恋剧作盛行,一个轮回12年的流光悄然昔年,崇拜者剧却依然没和“少女感”真正解绑。

《俗女百年树人记》中的陈嘉玲,《咱们与恶行的间隔》中的宋乔安,那幅近几年中优秀华语剧作的代表作,女角儿们都没有轻易被锁死在少女感的单一色调中。

角色陈嘉玲得以有不灭的少女心,艺人贾静雯足以有少女般吹弹可破的肌肤,但“少女感”这概念显然太小、太轻、太过时,僧多粥少以囊括她们的酸甜苦辣万般美好。

回到《风吹半夏》,虽然剧作评阅有差异,但许半夏那种含义上也是往同一个类型同一个方位努力。

不必有少女感,她也依旧很美,这种美,关乎为人、阅历、工夫,绝不仅仅是皮囊。

对如此有力计量的角色,所谓少女感,不过是抛却的一条裹脚布一副旧皮囊。

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