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赵丽颖新剧状态被嘲颜值下滑?网友怒赞支持:

2022-12-14 00:00分类:明星娱乐 阅读:

 

又来了,这已经是我不知道第几次瞧到那些话——

“满颜疲态”、“这大饼满脸、军令纹”、“颜值回落沉痛”......

上述,是组成部分听众针对赵丽颖在剧作《风吹半夏》里的势态作出的评价。

为了孜孜追求年间剧的诚实特质,这部剧几乎没用滤镜和磨皮。

而赵丽颖饰演的女买卖人许半夏,有时素颜上阵,有时高清怼脸盘儿,颜面上的毛孔和双下颌一览无遗。

在一众磨到嘴脸都依稀的影视剧里,这部剧“糙”得简直不合拔。

而瞧惯了什级磨皮滤镜的听众更是遗憾,直接凭她的势态给这剧打了一星。

赵丽颖为了角色做出的大胆试跳,反而变成了网友刺向自己的利刃。

可瞧够了那些在美颜滤镜下的“精致假人”,我倒觉得这样的“粗笨”来之不易。

内娱,要求这份真格的。

说真的,现在时内娱风行的这套对大腕势态的审判,越来越苛刻。

“在艺人的脸盘儿上找茬”,阵子是她们最擅长的事。

甚至,对颜值无暇的追逐,远比本事和角色的贴合更第一。

从赵丽颖的剧作来说,她饰演的是一个精明的女商贩,为了大业每日奔走劳累、对饮应酬。

人脸上有闭口、毛色暗沉,与一个刀尖舔血的女商家写真更贴切。

面对光景失败,谁能顶着一张无暇的少女肌元气满满地当傻白甜?

样貌身材、秉性人设,就这样被听众轮番审判了一遍。

强行规定角儿无死角“完美”,好像已经变成了影视剧里的一种病态。

被美颜滤镜荼毒已久,咱们好像忘了光阴的真人真事模样,一点瑕疵都被放大。

可将岁时拨回什几年前,面对着一步步画质粗陋且无磨皮的剧,咱们却能瞧得津津有味。

那年的TVB,要么是模拟天然光的发蜡黄打光,要么是锐化后的特质,扮演者们甚至还常常素颜上阵。

诚心诚意的肌肤势态、流畅的筋肉走向、不加修饰的自然天色,都让他俩更鲜活、灵动。

而这样的“不完美”,也没有无凭无据咱们的观瞧体验,反而让咱们更投入到故事中。

2003年的《金粉世家》里,画质虽不比现下,但也十足让你瞧清扮演者动真格的的势态。

董洁人脸上的闭口、痘痘,扛得起画面的打计量;

陈坤脸盘儿上的沟壑和纹理历历可见,也不莫须有他的半分英俊。

《还珠格格》里,饰演大美人“香妃”的艺人有黑眼圈,也难掩她的温婉感人。

就连当时16岁的刘亦菲,在拍摄《神雕侠侣》时面部上有痘痘,妆容浮粉,俺们还是一眼惊为天人。

没有厚重的滤镜,泪痕明晰可见,是如今放大什倍也难找到的诚心诚意。

在其二淡妆浓抹总相宜的时际,表演者不会时时刻刻顶着绯红唇和精致浓妆,而是立据角色的走向来展开妆容转变。

《步步惊心》里,导演总酷爱把映象怼到刘诗诗的满脸上。

颜上的毳绒毛根根分明,额头上的闭口毫不掩饰,也秋毫不无凭无据若曦的喜闻乐见灵动。

当故事演到后期时,她因宫斗心力交瘁,眼下的黑眼圈反而更贴切角色的“疲累”。

若曦病入膏肓时,灰败的气色和自然的妆容,让你置信,这就是一个人临终时最动真格的的势态。

那些悲凉与厚重的故事感,借由艺人们的脸面一一展现,一帧帧画面都布满了底细。

你会发现,那幅年来变成爆款的剧集,都更眼热实事求是感。

《琅琊榜》在拍摄时,就坚持不懈不用滤镜,光是实拍就十足浓墨重彩。

《伊始》里,赵今麦“被磨难得不成人样”的枯槁、白敬亭爆发时的青筋和突出的眶,都让人能轻易代入到当时僧多粥少的场景中。

《人世间》和《山海情》里,在天然光影里被描摹的,是日子刻在脸盘儿上的细纹,也是风吹日晒的土里土气面庞。

能时时刻刻保持光鲜亮丽的,是屏幕外的大腕,不是剧中的角色。

那幅真性,才是一部好著作该有的底色。

咱们寻求真正,皮相是其次,更首要的是外在的筋骨。

回顾近几年的土产剧,遍地都是完美人设,那些有血有肉的活人早就成了稀缺物种。

赵丽颖演的女店家,被说太过精明,不爱好她这副嘴脸盘儿,弃剧。

孙俪在《安家》里饰演的房似锦,被听众大骂“卖房套路深、剔出同事单”,人品有问题。

被骂惨的还有《舞蹈狂花》里姚晨饰演的彭莱,她明哲保身、不完美、唯我主义。

她不是一个传统意思上的好妈妈,抛弃闺女什有年,去过自己的婆娑起舞半生。

她更不是一个大众认知里的好女士,烟不离手、酒不离口,张嘴就是“卧槽、TMD”!

很多人接受不了这样的女主,这与他俩的期待背道而驰——

情爱要专一,身子要清清白白,性灵要讨喜。

听众用单一的审美取向去绑架角色,当“人设”与预期不符时,便顺理成章以“人设崩塌”为由反水,将正角儿针砭的一文不足。

当咱们突然顿悟土产剧的人设有多么侉时,才发现那些一是一又立体的角色已经离咱们驶去太久。

《粉色女郎》里的万人迷,着服小丝带,不停出口金句,放到现行就是自主清醒的大女主人设。

但切切实实上,当年她的角色设定只是一个卖脂粉的柜姐。

《步步惊心》里若曦一开始妄想转换亲代轨迹,却在手无缚鸡之力抗拒的天命洪流中一次次认命。

她的悲剧色彩,也不符合国人热爱大团圆终局的期待。

可当百年后瞧腻了爽文套路的咱们再回首瞅,才明白它的可贵。

好角色易成“白月色”,但坏人却更刻骨地留在了听众心中。

《小鱼儿与花无缺》里,有生以来白兔成才为秒杀全场的最大坏人江玉燕,让人又爱又恨。

爱她的楚楚可怜巴巴,身世苍凉,恨她的心狠手辣,不折手法。

这种凄凄惨惨又残酷的坏人角色,放到如今也只有挨骂的份。

更别说,先前影视剧里出现的“魑魅”,个个把野心和欲念写在面庞上,从来不玩啥子“真善美”。

如今,咱们在仙侠剧里只能瞧到推动红男绿女主情丝线的器具人,而非那些鲜活又动真格的的面孔了。

那些有瑕疵的角色, 内里是一个个灼热又真率的灵魂。

他俩的魅力,远非现下的精致假人能比。

此前的好剧,沿袭下来的“形”和“神”,是犯得着细细推敲的。

那年的美人,是被光影偏爱的艺术品,不是惨白画虎类狗的“漂亮面孔”。

那年的短打戏,是刀光剑影、拳拳到肉,不是甚么“高科技与狠活”。

那年想抒发的内核,让人热血开锅、醍醐灌顶,而非仟篇一律、条条框框。

那些一是一和体质、血肉和人性,都犯得着反复余味。

我怀恋曾经的辉煌,也恨如今的不争气。

更不甘心心的是,从饰演者到听众,乃至整个影视剧市场,都失去了“被痛恶的勇气”。

只祷想,屏幕里外的咱们,都能从唯美梦见的滤镜、批计量生产的假人里抽离出去,

睁眼,瞧瞧其一真人真事的全球。

图片源泉 / 网络

必需要做的编导者 / 钮祜禄桑 

名编辑 / 鸭鸭

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