又来了，这已经是我不知道第几次瞧到那些话——

“满颜疲态”、“这大饼满脸、军令纹”、“颜值回落沉痛”......

上述，是组成部分听众针对赵丽颖在剧作《风吹半夏》里的势态作出的评价。

为了孜孜追求年间剧的诚实特质，这部剧几乎没用滤镜和磨皮。

而赵丽颖饰演的女买卖人许半夏，有时素颜上阵，有时高清怼脸盘儿，颜面上的毛孔和双下颌一览无遗。

在一众磨到嘴脸都依稀的影视剧里，这部剧“糙”得简直不合拔。

而瞧惯了什级磨皮滤镜的听众更是遗憾，直接凭她的势态给这剧打了一星。

赵丽颖为了角色做出的大胆试跳，反而变成了网友刺向自己的利刃。

可瞧够了那些在美颜滤镜下的“精致假人”，我倒觉得这样的“粗笨”来之不易。

内娱，要求这份真格的。

说真的，现在时内娱风行的这套对大腕势态的审判，越来越苛刻。

“在艺人的脸盘儿上找茬”，阵子是她们最擅长的事。

甚至，对颜值无暇的追逐，远比本事和角色的贴合更第一。

从赵丽颖的剧作来说，她饰演的是一个精明的女商贩，为了大业每日奔走劳累、对饮应酬。

人脸上有闭口、毛色暗沉，与一个刀尖舔血的女商家写真更贴切。

面对光景失败，谁能顶着一张无暇的少女肌元气满满地当傻白甜？

样貌身材、秉性人设，就这样被听众轮番审判了一遍。

强行规定角儿无死角“完美”，好像已经变成了影视剧里的一种病态。

被美颜滤镜荼毒已久，咱们好像忘了光阴的真人真事模样，一点瑕疵都被放大。

可将岁时拨回什几年前，面对着一步步画质粗陋且无磨皮的剧，咱们却能瞧得津津有味。

那年的TVB，要么是模拟天然光的发蜡黄打光，要么是锐化后的特质，扮演者们甚至还常常素颜上阵。

诚心诚意的肌肤势态、流畅的筋肉走向、不加修饰的自然天色，都让他俩更鲜活、灵动。

而这样的“不完美”，也没有无凭无据咱们的观瞧体验，反而让咱们更投入到故事中。

2003年的《金粉世家》里，画质虽不比现下，但也十足让你瞧清扮演者动真格的的势态。

董洁人脸上的闭口、痘痘，扛得起画面的打计量；

陈坤脸盘儿上的沟壑和纹理历历可见，也不莫须有他的半分英俊。

《还珠格格》里，饰演大美人“香妃”的艺人有黑眼圈，也难掩她的温婉感人。

就连当时16岁的刘亦菲，在拍摄《神雕侠侣》时面部上有痘痘，妆容浮粉，俺们还是一眼惊为天人。

没有厚重的滤镜，泪痕明晰可见，是如今放大什倍也难找到的诚心诚意。

在其二淡妆浓抹总相宜的时际，表演者不会时时刻刻顶着绯红唇和精致浓妆，而是立据角色的走向来展开妆容转变。

《步步惊心》里，导演总酷爱把映象怼到刘诗诗的满脸上。

颜上的毳绒毛根根分明，额头上的闭口毫不掩饰，也秋毫不无凭无据若曦的喜闻乐见灵动。

当故事演到后期时，她因宫斗心力交瘁，眼下的黑眼圈反而更贴切角色的“疲累”。

若曦病入膏肓时，灰败的气色和自然的妆容，让你置信，这就是一个人临终时最动真格的的势态。

那些悲凉与厚重的故事感，借由艺人们的脸面一一展现，一帧帧画面都布满了底细。

你会发现，那幅年来变成爆款的剧集，都更眼热实事求是感。

《琅琊榜》在拍摄时，就坚持不懈不用滤镜，光是实拍就十足浓墨重彩。

《伊始》里，赵今麦“被磨难得不成人样”的枯槁、白敬亭爆发时的青筋和突出的眶，都让人能轻易代入到当时僧多粥少的场景中。

《人世间》和《山海情》里，在天然光影里被描摹的，是日子刻在脸盘儿上的细纹，也是风吹日晒的土里土气面庞。

能时时刻刻保持光鲜亮丽的，是屏幕外的大腕，不是剧中的角色。

那幅真性，才是一部好著作该有的底色。

咱们寻求真正，皮相是其次，更首要的是外在的筋骨。

回顾近几年的土产剧，遍地都是完美人设，那些有血有肉的活人早就成了稀缺物种。

赵丽颖演的女店家，被说太过精明，不爱好她这副嘴脸盘儿，弃剧。

孙俪在《安家》里饰演的房似锦，被听众大骂“卖房套路深、剔出同事单”，人品有问题。

被骂惨的还有《舞蹈狂花》里姚晨饰演的彭莱，她明哲保身、不完美、唯我主义。

她不是一个传统意思上的好妈妈，抛弃闺女什有年，去过自己的婆娑起舞半生。

她更不是一个大众认知里的好女士，烟不离手、酒不离口，张嘴就是“卧槽、TMD”！

很多人接受不了这样的女主，这与他俩的期待背道而驰——

情爱要专一，身子要清清白白，性灵要讨喜。

听众用单一的审美取向去绑架角色，当“人设”与预期不符时，便顺理成章以“人设崩塌”为由反水，将正角儿针砭的一文不足。

当咱们突然顿悟土产剧的人设有多么侉时，才发现那些一是一又立体的角色已经离咱们驶去太久。

《粉色女郎》里的万人迷，着服小丝带，不停出口金句，放到现行就是自主清醒的大女主人设。

但切切实实上，当年她的角色设定只是一个卖脂粉的柜姐。

《步步惊心》里若曦一开始妄想转换亲代轨迹，却在手无缚鸡之力抗拒的天命洪流中一次次认命。

她的悲剧色彩，也不符合国人热爱大团圆终局的期待。

可当百年后瞧腻了爽文套路的咱们再回首瞅，才明白它的可贵。

好角色易成“白月色”，但坏人却更刻骨地留在了听众心中。

《小鱼儿与花无缺》里，有生以来白兔成才为秒杀全场的最大坏人江玉燕，让人又爱又恨。

爱她的楚楚可怜巴巴，身世苍凉，恨她的心狠手辣，不折手法。

这种凄凄惨惨又残酷的坏人角色，放到如今也只有挨骂的份。

更别说，先前影视剧里出现的“魑魅”，个个把野心和欲念写在面庞上，从来不玩啥子“真善美”。

如今，咱们在仙侠剧里只能瞧到推动红男绿女主情丝线的器具人，而非那些鲜活又动真格的的面孔了。

那些有瑕疵的角色， 内里是一个个灼热又真率的灵魂。

他俩的魅力，远非现下的精致假人能比。

此前的好剧，沿袭下来的“形”和“神”，是犯得着细细推敲的。

那年的美人，是被光影偏爱的艺术品，不是惨白画虎类狗的“漂亮面孔”。

那年的短打戏，是刀光剑影、拳拳到肉，不是甚么“高科技与狠活”。

那年想抒发的内核，让人热血开锅、醍醐灌顶，而非仟篇一律、条条框框。

那些一是一和体质、血肉和人性，都犯得着反复余味。

我怀恋曾经的辉煌，也恨如今的不争气。

更不甘心心的是，从饰演者到听众，乃至整个影视剧市场，都失去了“被痛恶的勇气”。

只祷想，屏幕里外的咱们，都能从唯美梦见的滤镜、批计量生产的假人里抽离出去，

睁眼，瞧瞧其一真人真事的全球。

图片源泉 / 网络

必需要做的编导者 / 钮祜禄桑 

名编辑 / 鸭鸭

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