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那些电影的窗口（第1页）

那些电影的窗口

我喜欢看风光爱情片，在异乡邂逅陌生的意中人，发生一段山水情缘，是人人都会渴望的艳遇吧——面对那么美的风景，不恋爱太浪费了。

《罗马假日》自然是最经典的，直到今天这部片子仍然堪称罗马的形象大使，并且从此奠定了此类型片的基本构成：异乡的美丽风景，加上邂逅相逢的帅男靓女。后来有多部影片向此致敬，比如《诺丁山》、《总统女儿欧洲行》、《公主日记》等，都始终不能超越。

值得一提的是《总统女儿欧洲行》。美国第一女儿安娜随父母往布拉格访问，因为向往自由而偷偷逃出大使馆，遇到了一位热心助人的英俊青年。故事内容平淡无奇，无非是总统女儿一路躲避特务的追踪与保护，沿途经历一些有趣的人与事，爱上了陪她走天涯的陌生人，后来却发现他是父亲安排在自己身边担任保护的特工，不禁伤心欲绝，但最终还是原谅了他，有情人终成眷属——非常的套路化。但影片胜在取景真实，镜头开阔，他们的足迹一路踏过布拉格，威尼斯，奥地利，柏林，伦敦，真是风光旖旎，青春无敌。

茱莉亚罗伯茨主演的《饭祷爱》改编自小说《一辈子做女孩》，也是在意大利、印度、巴厘岛多处取景。这部电影有多个译名，复杂点的叫《美食、祈祷和恋爱》，简单点的叫《一个人的旅行》或者《饭祷爱》，周游列国加爱情感悟外还增添了美食元素，自然大受欢迎。

《午夜巴塞罗那》则讲述了两个美国女孩去巴塞罗娜度假，邂逅了一位西班牙画家并交错与他发生恋爱的故事。其间同样充满了年轻女人对于爱情与婚姻以及理想生活的思考，但多半老调常弹，真正吸引人的，还是西班牙的浪漫风情和那些高第的建筑。

而《午夜巴黎》棋胜一着，在美景与艳遇的惯例桥段外，更加上了穿越情节，以此表现不同的巴黎黄金时代。未成名作家吉尔随未婚妻一家来巴黎度假，对于即将到来的婚礼显得有些患得患失。午夜，一辆马车停在他面前，就此将他带去了有海明威、毕加索、菲茨杰拉德、达利、斯坦因的那个时代，而他更迷上了毕加索和莫迪尼亚里的情人阿德里亚娜……

如果说风光爱情片的卖点在于异地恋，那么这部影片在空间噱头外又加上了时间穿越，无疑是双料**了。

《爱在日出前》也是风光类型片中的一个例外，它最大的优点就是够简单，够紧凑，就像是《廊桥遗梦》式艳遇的缩写版——两个陌生男女在火车上相逢，临时起意要在维也纳下车，游走一晚后再各奔前程。结果是可以预料的，他们相爱了，然后在日出前吻别。本来他们说好不会再联系，但是分手前的刹那，到底还是匆匆订下约会：一年后的今天，在此地再见。

后来这片子拍了“二”，叫《爱在日落前》，说的是九年后他们在巴黎重逢，才知道当年她没能赴约是因为奶奶过世。他们没有忘记彼此，却从此失去联系。曾经，他们生活在同一个城市里，偶尔他在街道上看到酷似她的背影，却因为觉得不可能而没有去探个究竟——他们终于是错过了，纵然再见，已经拥有各自的生活轨迹，于是在日落前再次说分手。

“二”比“一”还简单，靠大量无意义无休止的聒噪对白来支撑，出色的是巴黎的街道，街道旁的建筑，塞纳河，还有黄昏的灯火。

影片的最后，他们站在窗前看巴黎的身影，成为彼此心中永远的定格。

但我心目中关于巴黎电影的第一记忆是张曼玉的《玫瑰的故事》，其实这部片子算不上真正的风光爱情片，然而因其强烈的预演意义，还是被我当成了法国的象征。

玫瑰出场时，是一个十五六岁的女孩，美丽却没有灵魂，周旋在一大群男孩子的追求中，不大懂得选择真爱，只是跳圆舞般从一个身边转向另一个；但是后来有一天，她忽然掏心掏肺地爱上了一个斯文清俊的男孩子，虽然明知他有未婚妻，还是飞蛾扑火般地迎了上去，与他在哥哥的画室里相拥慢舞。鲜花，蜡烛，音乐，那是她人生中最快乐的时光。然而他，终究是做了别人的新郎，于是她瞬间枯萎，绝决地离开了香港，一个人远赴法国求学。

——现实中的玫瑰张曼玉也是去了法国。在梁朝伟高调携手刘嘉玲之后，她独自往法国舔伤口，在冷面包和地铁之间，慢慢忘却香港的一切。她在法国的日子如此低调，留给我们的生活影像十分有限。

然而玫瑰在片中的镜头，却等于是预演了未来现实中的MAGGIE：她裹着一件超大的披肩，把自己裹得那么严，却还是让人觉得冷。秋叶零落地飘下来，她站在树下，望着大哥走远，身形孤单，宛如弃儿。

后来，每当我想到远赴法国的张曼玉，眼前就是这样一副形象；而每当想到法国，便仿佛看见一个孤独的女孩子捧着长棍面包走在街头。

不是每个人都看过《看得见风景的房间》这部电影，但是每天都有很多人在重复着这个片名，就好像它是一句成语。它最大的成功不是介绍了佛罗伦萨的风景，而是创造了这样一个词，一个梦——“看得见风景的房间”，只是这样重复一遍，已经觉得自己看到了世上最好的风景。

电影，的确是很好的窗口，让渴望旅游的人一饱眼福，《茜茜公主》的窗口看到了奥地利，《艳阳天》的窗口看到了威尼斯，《屋顶上的轻骑兵》却看到了普罗旺斯……每一部风光爱情片都是为我们打开一扇窗，看到地球的那一端有些什么。

就像电视剧《似水年华》中刘若英说的那样：“我去过很多地方，但是每一个地方给我的印像，都只有一个框，窗框。因为，都是从饭店的窗里面望出去。”“我站在窗子里，觉得这座桥真是奇妙的景致。现在站在这桥上，又觉得那扇窗是个奇妙的景致。”

也许这就是风光爱情片的魅力所在，主人公从窗口看到了异乡的风景，而我们则一边站在主人公的身边看风景，一边把主角当成风景的一部分，时而代入，时而旁观。于是有了一种共鸣。

而如果人物原本就生活在那个环境里，那么背景再美丽，主人公没有一双发现的眼睛，而只管经历自己的故事，我们可能也就会跟着忽略掉，只看到爱情，而漠视了风景。

每次看完这类电影，我总是恨不得立刻出门旅行，飞得越远越好，想象明天此时，自己会站在哪个城市的窗口，看见什么样的风景；而每次从异乡回来，我也会尽量搜集一些关于这个国家这座城市的电影来看，借着影像记忆重温我的旅行。

所以在写这本书的时候，我会在很多篇章中提到一些著名的影片推荐给大家，如果你不能去到那个城市，不妨通过电影的窗口，同我一起再次回味那些最好的风景。