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建筑艺术（第1页）

建筑艺术

阿德良别墅，在蒂沃利附近，公元130年

I罗马城的经验

○建筑采用天然材料，在事物之间建立了动人心弦的联系。

○建筑超越实用，在实用之上。

○建筑是造型之工，体现秩序的精神要求和意旨之统一，建立人们的感官联系，建筑就是统摄数量。

○**令冰冷的石头发生戏剧性变化。

人们用石头、木材和水泥来建造，人们建造住宅、宫殿，这就是建筑活动。人们的创造活动在进行。

但是，你突然打动了我的内心，你对我行美意，我觉得很幸福。我说：这真美。这就是建筑。艺术在此处。

我的房子很实用，感谢!我表示谢意，就像我给铁路工程师和电话公司表示感谢一样，而你并没有打动我的内心。

但是那些向蓝天伸展的墙体让我颇为感动，我感受到你的意图。你的温柔、粗犷、迷人和高贵，我从石块上都感受到了。我被你牢牢吸引，对你目不转睛，我的眼睛注视着某处，仿佛听见了你的述说，你的构思无语无声却清晰明了，那些角柱相互呼应，对称和谐，在明亮的光线下纤毫毕现，这些和谐对称的美跟实用和具体细节描述没有任何关系，它们是你数学上的创造，一种精神领域活动，它们是建筑语言。你用这些无生命活力的材料，结合一个多少有些实用的计划书，你发挥才智，你建成了这些和谐对称关系，我对此很感动。这就是建筑。

罗马城里风景如画，那儿的阳光明媚，阳光下一切都美好。罗马城是大集市，那儿什么都出售。住在那儿的人们生活用品在罗马城一应俱全：儿童玩具、士兵的武器、祭坛的布幔、波吉亚家族的高脚浴盆、冒险家的羽毛装饰。在罗马城，丑闻遍地皆是。

如果人们想到希腊人，就会觉得罗马人曾经品位很差，比如古罗马人、尤里乌斯二世，以及维克托·伊曼纽尔。

古老的罗马城在狭窄的城墙内显得拥挤不堪。拥挤的城市不美。文艺复兴时期的罗马曾经**澎拜，城市的每个角落都能感受到。维克多·伊曼纽尔时期的罗马城把现代生活方式收集起来并贴上标签，把它陈列在这座博物馆的展览厅，自诩为“罗马传统”。在城市中央，卡皮托利山和城市广场之间修建了一座纪念碑以纪念维克多·伊曼纽尔一世……四十年的工程，最伟大的工程，而且用的全是白色大理石。

毫无疑问，罗马城里堆积了太多的东西。

奇斯迪乌斯金字塔，公元前12年

大角斗场，公元80年

1　古罗马

罗马专注于征服和统治全世界，而策略、给养、法律这些都是秩序的精髓。人们管理一幢庞大的办公大楼，需要采用根本性的、简单明了而又当机立断的原则。罗马秩序是一种简洁明确的秩序，如果原则是粗暴的，那就会有两种结果：更好或者更糟。

他们曾有着巨大的占领和统治欲望。在罗马，建筑无甚可夸耀，只有挨挤在一起的高墙，建筑堆积十层楼那么高，都是年代已久的高楼，城市广场难看，有点儿像德尔菲圣城的旧货摊。城市规划，城市布局，什么都没有。

必须去庞贝城参观，那里有令人激动的直角线。当罗马人征服希腊时，这些天真的野蛮人觉得希腊的柯林斯柱有更多花饰，所以比陶立克柱美，确切地说，他们指莨苕叶装饰的柱头和装饰得既无分寸又无品位的檐头。但是，接下来我们要看到一些古罗马风格的东西，就是他们建造了极好的汽车底盘；而他们制作的车身却像路易十四的双篷马车那么糟糕可笑。在罗马城外，开阔之地，他们造了阿德良离宫，人们在那儿可以思考罗马的伟大，因为那里有罗马人的秩序，这是西方第一个伟大的有秩序感的建筑。如果人们把希腊人召唤至此宏规巨制前，他们会说：“希腊就是一位雕塑家，仅此而已。”但是，请注意，建筑不仅仅是秩序感，秩序是建筑必需的基本特点之一。在阿德良离宫边走边思考：古罗马风格的现代组织力量还什么也未做到。这对于个体而言，感觉作为同谋参与了这次令人无法释怀的失败事件，该是多么痛苦。

君士坦丁凯旋门，公元12年

万神庙内部，公元120年

万神庙，公元120年

这里不是荒芜郊区，这里是一个被征服后设施安排齐全的地区，这一点与别处一样。他们创造了一些积极的方法，做成了令人印象深刻的“古罗马风格”的一些事情。“古罗马风格”是一个具有新意的词语，统一了方法、构思、构件分类这些方面。

巨型穹顶、鼓形支柱、庄严的筒形拱，这一切与罗马的水泥一起继续成为令人钦慕的对象。大建筑商们就是这样做的。

构思的力量和构件的分类，这是富有精神力量的词语，它证明了策略和法规精神。建筑对这些精神做出回应，它回报这些精神。光线抚触这些纯净的形式，简单的体块和宽阔的表面，以某种特征展示出来，就是穹顶、拱顶、圆柱、矩形角柱或者方锥体。表面装饰（门窗洞）来自同样的一组几何图形，帕提农神庙、斗兽场、引水渠、奇斯迪乌斯金字塔、凯旋门、君士坦丁堡的巴西利卡教堂、卡里卡拉浴场。这些都是这样。

没有累赘的语言。布局有序，构思独一无二，结构大胆统一，采用基本棱柱。品德正直。

我们保留古罗马的砖块、天然水泥、灰华石，而把罗马大理石卖给有钱人。罗马人那时候对大理石的用法一无所知。

高斯梅丹·圣玛丽亚教堂的内部

2　拜占庭时代的罗马